オッフェンバックと大衆芸術
パリジャンが愛した夢幻オペレッタ

オペレッタの創始者としても知られるオッフェンバックの音楽は，時代やジャンルの境界を越え，あらゆる国の大衆に求められ，ミュージック・ホールやバレエ，映画などで形を変えて使われ続けた。変幻自在なオッフェンバック芸術の魅力とは何なのだろうか。モダニズム以後ミドルカルチャーの時代に至るまで，常に大衆を魅了し続けた彼の作品を再評価する。

「奥深い『知』の喜びと共に，対象への強い愛情に支えられた会心の著作にほかならない。」
2014年10月　レコード芸術

「パリでその舞台と出会い，音楽の親しみやすさと意味深なユーモアに惹かれた筆者が，オッフェンバックについて研究を重ね，その芸術の魅力を再評価する。」
2014年8月　ぶらあぼ＋danza inside

第I部　19世紀パリの大衆的な劇場文化

第1章　パリの劇場政策19世紀前半〜中期
1 オペラ劇場の伝統と革新
　「大劇場」の栄華と翳り
　新興オペラ劇場の活動
2 「二流劇場」の活性化
　劇場の誕生，苦難そして繁栄
　オペレッタ誕生の舞台
　メロドラムや夢幻劇の劇場
　カフェ・コンセール

第2章　オペレッタの栄枯盛衰19世紀後半
1 第二帝政期の「華」？
　オペレッタとは何か
　フランス・オペレッタの発祥
　繁栄から衰退へ？
2 オッフェンバックの新しい挑戦
　1870年以後のオペレッタへの評価
　「夢幻オペレッタ」創作の時代へ
3 ライヴァルの台頭
　オッフェンバックの後輩たち
　「教義的」オペラ・コミックへの回帰《アンゴー夫人の娘》を例に

第II部　オペレッタの本質——｢滑稽｣と｢繰返し｣の美学

第3章　オペラ・コミックの遺産
1 オペレッタの祖先としてのオペラ・コミック
　「喜劇的オペラ」の変遷
　「真実の描写」への志向
　「滑稽」の否定
　黄昏の時代からオペレッタへ
2 ２つのジャンルの類似点
　ジャンルの分類方法
　独特の歌唱形式
　アリエットからロンドへ
　ヴォードヴィルとの関係
3 歌唱形式の美学的特徴
　音楽的な時間とは
　各歌唱形式とドラマ的効果
　循環する時間《美しきエレーヌ》と《ジェロルステイン大公妃殿下》を例に
　「夢幻オペレッタ」作品の有節歌曲

第4章　音楽の「滑稽」その美学的価値の発見
1 音楽模倣論と喜劇的描
　18世紀末の音楽模倣論とオペラ・コミック
　19世紀以後の「音楽と対象」
　オペレッタの笑いへ
2 ユーモアと音楽
　ユーモアの美学とオペレッタ
　音楽的ユーモアの理論
3 音楽的ユーモアの例
　アプローチの方法
　相対的音楽ユーモア
　絶対的音楽ユーモア
　身体的な音楽の喜劇性

第III部　オッフェンバックの「夢幻オペレッタ」——その芸術性と社会的意義

第5章　イメージの源流としてのファンタジー
1 オペラの超現実をめぐって
　ファンタジーの起源
　メルヴェイユーへの批判
2 超現実への支持
　真実の描写とメルヴェイユー
　「寓話的なもの」への価値観
　コント，メルヴェイユー，バレエ

第6章　夢幻劇（フェリー）とは何か
1 夢幻劇の原点としてのメロドラム
　メロドラムの起源とその特徴
　想像され得る音楽
2 夢幻劇の特徴
　メロドラムと夢幻劇
　夢幻劇の印刷台本
　歌唱部分について
　　(1)『青ひげ』と『500人の悪魔』
　　(2)歌唱部分に見られる他ジャンルの要素
　　(3)替え歌（パロディ）について
　オーケストラについて
　「夢幻オペレッタ」へ

第7章　「夢幻オペレッタ」の上演史——第二帝政から第三共和政の狭間で
1 「夢幻オペレッタ」創作の背景
　夢幻劇の舞台，ゲテ座
　夢幻劇の復活
2 《にんじん王》——「夢幻オペレッタ」第１作
　創作の経緯
　初演時の豪華な舞台演出
　観客の反響と批評家による評価
　出演した歌手と俳優
3 《地獄のオルフェウス》過去のヒット作の改作版
　改作の経緯
　オペレッタから「オペラ」へ
4 《月旅行》常識を覆す「未来派オペラ」
　斬新な舞台演出
　音楽的な特殊性
5 オペラの潮流と「夢幻オペレッタ」への評価
　自然主義の台頭
　「超現実」への批判
　ゾラの影響
　遺作《ホフマン物語》

第8章《にんじん王》の世界——台本と音楽に見られる多様性
1 台本の特徴
　夢幻劇らしい「幻想性」
　　(1)登場人物とあらすじ
　　(2)舞台設定と演出
　　(3)ホフマン文学との関わり
　19世紀後半特有の「現在性」
　　(1)社会構造と登場人物
　　(2)科学技術と自然科学
　「ボナパルティスト的」な風刺
2 初演版の「謎」
　出版台本とヴォーカルスコア
　２つの出版台本に隠された意味
3 音楽の夢幻劇らしさ
　未知のオーケストラ部分
　「キリビビ」の場面を例に
4 音楽が織りなすドラマトゥルギー
　オペレッタの分析方法
　　(1)「音楽モティーフ」とは何か
　　(2)２つの「時間」の質
　《にんじん王》の音楽とドラマ
　　(1)ドラマティックな時間
　　(2)音楽的な時間
　　(3)折衷主義的な手法
5 音楽の「グロテスク」
　相対的な視点から
　絶対的な視点から
　音楽的ユーモアの芸術

結　　論
　「風刺的」作品としての《にんじん王》
　「ミドルカルチャー」の誕生
　おわりに
　　「気晴らし」の芸術
　　後のオペラ史における意味

付　　録
　　第Ⅱ部参考資料
　　第Ⅲ部参考資料
　　譜例集_
　　譜例集

参考文献
　　主要参考文献
　　使用した台本，楽譜，19世紀の雑誌，図版など

あとがき
索　　引
英文要旨